Dirigentin Giedrė Šlekytė leitet am Freitag im Theater an der Wien Schumanns „Das Paradies und die Peri“. Und spricht über Perfektionismus, Work-Life-Balance und Inspiration.
Bei seiner ersten Premiere in Wien – Janaceks „Schlauem Füchslein“ – ist dem damals neuen Intendanten Stefan Herheim „ein Coup gelungen. Wie die litauische Dirigentin Giedrė Šlekytė schöne Klangfarben hervorzaubert, was sie aus dem Orchester herausholt, ist bemerkenswert. Diese Dirigentin will man öfter hören“, schrieb KURIER-Kritiker Peter Jarolin damals.
Am Freitag nun ist Giedrė Šlekytė wieder im Theater an der Wien zu hören, bei Schumanns „Das Paradies und die Peri“ – wenn auch, wegen der Umbauverzögerung, nur konzertant.
Wobei der Litauerin das Wort „nur“ hier gar nicht passt: „Das ist ja keine Oper!“, sagt sie im KURIER-Gespräch. „Es wäre eher ein Experiment gewesen, das Oratorium szenisch aufzuführen, als es eben auf der Konzertbühne zu spielen, wofür es eigentlich geschrieben ist.“
Nikola Milatovic
Šlekytė – Mitte 30 – ist Vertreterin einer jungen Dirigentengeneration, die eben auch eine Dirigentinnengeneration ist. Sie hat kürzlich ihr Debüt an der Wiener Staatsoper absolviert, ursprünglich in Graz beschlossen, dass „Dirigieren mein Beruf werden soll“, und prägende Jahre in Leipzig absolviert, wo Schumann auch „Das Paradies und die Peri“ komponierte. Dass Dirigentinnen immer noch ein ungewohntes Bild in der Klassik sind – geschenkt, darüber will sie nun wirklich nicht mehr reden.
Aber so ganz allgemein ist das schon ein außergewöhnlicher Job. Vor 100 professionellen Musikerinnen und Musikern zu stehen und denen zu sagen, was sie tun sollen – ist das nicht, in Ermangelung eines besseren Begriffs, irgendwie arg? „Da habe ich so viele Sachen zu tun, dass ich gar keine Zeit habe, darüber nachzudenken und mir zu sagen: Oh Gott, da sind 100 Leute“, sagt Šlekytė mit einem Lachen. Es sei undenkbar, dass all diese Menschen im Orchester, dazu noch die Sängerinnen und Sänger und der Chor „die gleichen Vorstellungen von den Tempi, vom Timing, vom Klang haben. Diese Balance gibt es einfach nicht – und da komme ich dann ins Spiel.“
„Das Paradies und die Peri“ sei, obwohl selten gespielt, ein Meisterwerk, betont die Dirigentin. Nikolaus Harnoncourt etwa habe es mehrfach aufgeführt. „Es ist ein Werk, das man unbedingt anhören sollte. Und es erzählt eine Geschichte, die man so vielleicht nicht kennt, angeregt von der persischen Mythologie – obwohl die Musik aus Schumanns Leipziger Zeit unverkennbare, absolute deutsche Romantik ist. Mit ihren Klängen wandert man durch die Welt, durch Indien, Ägypten und Nahost – eine wilde Mischung!“
Und die Art von Mischung, der heute auch gern kulturelle Aneignung oder der koloniale Blick Europas vorgeworfen würde, oder? „Ich weiß, das ist ein großes Thema“, sagt Šlekytė. „Man kann sich dafür entscheiden, gleich Beschuldigungen auszusprechen. Ich sehe zwischen den Gräueltaten des Kolonialismus und einen Komponisten in Leipzig des 19. Jahrhunderts, der von anderen Kulturen inspiriert wurde, dennoch einen großen Unterschied. Die Welt war eine völlig andere, man hatte noch nicht unbegrenzte Informationen wie heute. Wir sollten uns mehr dafür einsetzen, dass es in 2024 weniger Kolonialismus und Rassismus gibt. Kultur verbindet uns, und Neugier verbindet uns. Es ist doch eigentlich gut, dass …read more
Source:: Kurier.at – Kultur
