Sex, Liebe und Begehren: Die norwegische Tragikomödie „Love“ denkt schmunzelnd über Romantik nach, die Georgierin Dea Kulumbegashvili erzählt in „April“ grimmig über ungewollte Schwangerschaften
Die 81. Filmfestspiele in Venedig endeten mit einem Lächeln. Die Beziehungstragikomödie „Love“ des norwegischen Regisseurs Dag Johan Haugerud plauderte sich leichtfüßig durch ein Thema, das sich in den verschiedensten Spielarten durch das gesamte Programm gezogen hatte: Liebe, Sex, Beziehungen – und die (fatalen) Foglen des Begehrens.
Den Auftakt zur Rückkehr der Erotik im Gegenwartskino hatte Nicole Kidman in „Babygirl“ gemacht und sich als Firmenchefin in eine folgenschwere Affäre mit ihrem jungen Praktikanten verstrickt. Unter der Regie der Niederländerin Halina stürzte sich Kidman in das, was man in Hollywood eine „mutige Rolle“ nennt – nicht nur wegen einiger expliziter Sexszenen, sondern auch, weil sie sich beim Arzt das Gesicht aufspritzen lässt. Im Reich der Sinne bewegte sich zudem Daniel Craig, der sein James-Bond-Image nun endgültig abgestreift hat und sich in Luca Guadagninos Wettbewerbsbeitrag „Queer“ ebenfalls in einen jüngeren Mann verliebt – mit demütigenden Konsequenzen. Und selbst Joaquin Phoenix als Batmans größter Gegenspieler Joker hat im Gefängnis die Liebe entdeckt: In „Joker: Folie à Deux“ verfällt der ausgemergelte Killerclown der Anstaltsinsassin Harley Quinn (Lady Gaga) und stürzt sich mit ihr in eine wahnhafte Zweierbeziehung. Doch trotz des großen Hollywood-Rummels am Lido herrschte Unzufriedenheit, denn abgeschirmt von den PR-Agenturen stellte sich kaum einer der großen Stars für Interviews zur Verfügung. Die internationale Filmkritik reagierte mit einem Protestbrief, dessen Wirksamkeit abzuwarten bleibt.
Killerclowns
Zum Abschluss des Filmfestivals setzte Dag Johan Haugerud“ dem Lachen des Killerclowns ein freundliches Lächeln mit seinem Wettbewerbsbeitrag „Love“ entgegen. Als Teil einer Trilogie, die mit dem Film „Sex“ begann und sich mit der Komplexität zwischenmenschlicher Beziehungen befasst, beobachtet Haugerud eine Urologin namens Marianne und den Krankenpfleger Tor bei ihrer Suche nach Sex und Liebe. Nachdem sich Marianne und Tor zufällige auf einer Fähre begegnen, weiht Tor die Kollegin in seine Liebespraxis ein, die meist darin besteht, auf Tinder passende Partner für schnellen Sex zu finden. Angespornt von seinem Beispiel, macht auch Marianne eine flotte Internet-Bekanntschaft – und erntet dafür nur Kopfschütteln von ihrer besten Freundin.
In langen Dialogen tauschen sich alle Beteiligten über ihre erotischen Erfahrungen aus und diskutieren die Vor- und Nachteile von Sex-Apps und Langzeitbeziehungen. Was Dag Johan Haugeruds „Love“ aber immer zugrunde liegt, findet sich bereits im Titel angedeutet: Das Begehren der Männer und Frauen in „Love“ mag zwar groß sein, wird aber nie auf Kosten anderer ausgelebt: Erst kommt die Rücksichtnahme, dann der Spaß.
Lucia Iurio
Erotische Kost: „Diva Futura“ von Giulia Louise Steigerwalt
Cicciolina
In eine Zeit der Erotik vor Erfindung der Dating-App tauchte die Italienerin Giulia Louise Steigerwalt in ihrer amüsanten Soap-Dramedy „Diva Futura“ ein. Gegründet von Riccardo Schicchi und Ilona Staller – besser bekannt als Cicciolina –, galt „Diva Futura“ als erste auf Pornografie spezialisierte Agentur in Italien. Steigerwalt rekapituliert die Karriere von Schicchi und seiner weiblichen Porno-Stars in den 1980er- und 1990er-Jahren als den Versuch einer sexuellen Befreiung, die aber schließlich an Scheinheiligkeit der Gesellschaft und ihrer staatlichen Behörden scheitert. Der Erzählton der Regisseruin ist durchtränkt …read more
Source:: Kurier.at – Kultur
